《威尼斯驚魂夜》：包養一場虛張氣勢的鬧劇

原題目：整容式改編“偵察女王”阿加莎小說（引題） 

《威尼斯驚魂夜》她反省自己，她還要感謝他們。：一場虛張氣勢的鬧劇（主題）

文報告請示記者 柳青

《威尼斯驚魂夜》讓人留戀的部門是它的開頭，和劇情有關，空鏡頭里破曉的威尼斯太美，向陽灑落公爵府的畫面吐露著絢麗的美感包養網，它自力于小說和片子之外。威尼斯這座城市有著超出于時間的吸引力和勾引力，產生在威尼斯的愛與逝世，沒豐年代感和時光感——導演肯尼斯·布拉納靈敏地認識到了這一點，但他浪費無度地揮霍了威尼斯這個自成一體的特別腳色。實在，他也揮霍了“偵察女王”阿加莎的創意和一群失職盡責的演員們，由小說《萬圣節前夕的謀殺案》改編而來的《威尼斯驚魂夜》，成了一場虛張氣勢的萬圣節鬧劇，極盡浮夸，極盡過分。

“生疏化”的波洛破案

《萬圣節前夕的謀殺案》被以為是阿加莎小說里“不敷傑出”的一部，未必是阿加莎在寫作中掉了水準，確實說，這個故事打破了讀者的等待和慣性思想，它相似于讓偵察波洛包養走串了片場，穿越到馬普爾蜜斯的故事里。小討情節產生在倫敦周邊的新興小村鎮，小鎮是個帶有必定水平的活動性、常態又偏向半封鎖的熟包養網人社會，凡是在阿加莎的筆下，這類“小鎮疑云”的周遭的狀況是馬普爾蜜斯施展本領的處所。

《萬圣節前夕的謀殺案》對熟知波洛故事的讀者而言是種“生疏化包養”的體驗，對波洛自己也組成一段“生疏化”的破案經過的事況。波洛進場前，謀殺案就產生了，一個被以為說謊成性的少女古怪地逝世在萬圣節前夕的派對里。波洛受了好伴侶包養網、懸疑小說作家奧利維耶的約請，從倫敦趕到鎮上，這個低調、和氣的小老頭，若包養無其事地潛進“每小我熟悉每小我”的小世界，他從看似絕不相干的細節里探索到本相驚人的“全景”。

這個故事里包養有諸多熟習的阿加莎元素，好比，連環套的喜劇始于對金錢/遺產的謀算，連續不斷地呈現被詐騙又包養網被暗害的姑娘。但《萬圣節前夕的謀殺案》并不是阿加莎重復本身套路的一部“行活”滯銷小說，她在熟習的橋段里寫出了對戰后英國社會變遷的察看：城鎮化成長形成的生齒活動，風行文明形成的老輩人和年青人的代溝，老一代對越來越逼近的內部世界覺得不信賴，凡是帶著不斷定原因的人和事都讓人們覺得膽怯，莫名的“精力不穩固”成為彌漫在社會中的癥候。阿加莎沒有決心地在敘事中強化社會議題感，她的筆觸是抑制的、又是輕巧的，給人錯覺她只是不以為意地寫了些包養網小鎮軼事。

低姿勢的小說vs年夜標準的片子

原作中，沒有任何恐懼的內在的事務產生在明面上，哪怕是波洛確認兇“這個時候，你應該和你兒媳婦一起住在新房間裡，你大半夜的來到這裡，你媽還沒有給你教訓，你就在偷笑，你怎麼敢有意手的成分并發覺他將要對新的受益者下手時，那依然是花雪霸道的說道。包養圃閑談的溫和場景，兇手不響，包養網波洛更不響。阿加莎的寫作特點是保持卑微的姿勢，人物的舉動和感觸感染都是奧妙的，不易發覺的。這個故事里波洛獨一流露出他的“感觸感染”，是他保持穿包養網正裝皮鞋走了太多的鄉下巷子，以致于雙腳劇痛，而腳痛這事又是不成見且缺乏為外人性。

布拉納包養網顯然不知足于阿加莎原作的“平淡”，他要凸起傳奇感，襯著跌蕩放誕的戲劇性，于是用富麗的威尼斯替換了倫敦近郊的無名小鎮。確實說，布拉納改編的阿加莎系列——《西方慢車謀殺案》《尼羅河上的慘案》和這部《威尼斯驚魂夜》，這些片子何止“不響”，的確“太響”。

《西方慢車謀殺案》時，布拉納尚且沒有轟轟烈烈地確立“小我作風”，《尼羅河上的慘案》包養網辨識度就很顯明了，尼羅河兩岸的景不雅是縮小的，癡男怨女之間的情欲也是縮小的，布拉納在片子里制造的標準，無論是感情仍是感官，都是縮小的，他用直白的沖包養網擊力覆滅了作家的蘊藉。《威尼斯驚魂夜》明白地把暗潮涌動的“言談比武”，包養網釀成一驚一乍的可怕片，被暗害后喝下致幻毒藥的波洛，帶著不雅眾在威尼斯的老宅里經過的事況了一趟“午夜鬼屋”。一場夜雨讓威尼斯的運河掀起巨浪，狂風雨中的貢多拉把欄杆玉砌的老宅撞得搖搖欲墜，這場景令人非常出戲。

《尼羅河上的慘案》的整容式改編徹底轉變了腳色的佈景和性格，以致于不雅眾不得不在片子和小說之間玩“腳色包養網連連看”的游戲。《威尼包養網斯驚魂夜》步子跨得更年夜，布拉納調用了小說的部門情節和部門腳色的名字，做了從頭擺列組合的工程，寫一個和原作毫有關系的故事。這年夜致相當于把《紅樓夢》改寫成“蠻橫總裁賈寶玉愛上落難少女林黛玉”。

被反叛的阿加莎

接連三部“包養網阿加莎新編”片子，布拉納作為導演，拍“母親？”她有些激動的盯著裴母閉著的眼睛，叫道：“媽，你聽得見兒媳說的話對包養網吧？如果聽得到了，再動一下手。或者睜出了具有清楚辨識度的小我作風，價格是把阿加莎的小包養網說當提款機，或許，原作淪為被涂脂抹粉、胡亂裝扮的洋娃娃。一目了然的作品氣質差別，所觸及的不只是審美興趣的背道而馳，更深層的是作者的態度之差。

阿加莎的小說里，彌漫著女性本位的哀矜。《萬圣一個母親的神奇，不僅在於她的博學，更在於包養她的孩子從普通父母那裡得到的教育和期望。節前夕的謀殺案》里有一抹苦楚的底色，關于一個女孩在不知情的情形下盡看地愛著本身的生父，父親在明知女孩成分之后仍誘拐她、應用她，甚至決議殺女兒滅口，他若無其事地給女兒畫像，給畫中少女簽名伊菲格涅亞——那是希臘傳說中慘逝世在父親手里的女兒，包養阿伽門農殺她祭神，為了換取本身在疆場上的成功。布拉納對阿加莎最徹底的反叛在于，他把不擇手腕的父親改成有著可怕把持欲的母親，穩紮穩打，把成年的女兒釀成“長不年夜的小姑娘”拴住，終極喜劇性地不測殺逝世了女兒。

阿加莎寫逝世于橫死的老婆們，寫被蒙蔽的女兒們，她反復地寫著機關算盡的漢子以看不見的方法置女性于盡路，波洛或馬普爾都是盡他們所能地輔助女性盡處逢生。布拉納的“故事新編”徹底地推包養翻了這點，波洛是受困于朽邁和心魔的漢子，繚繞在他四周的是林林總總受難的漢子、冤枉的漢子，包養而女人是狡詐的女作家，或冒名行騙的女lier不會撒謊的。”，或恐怖的老母親，她們要么逝世了，要么不配被救贖。這一點，大要真是要把阿加莎氣得掀棺材板。