彩繪銅鏡映鑒包養西漢古風
原題目：彩繪銅鏡映鑒西漢古風
西漢彩繪人物車馬鏡（8月25日攝）。
銅鏡是現代妝容東西，具有主要的藝術和迷信價值，彩繪銅鏡是銅鏡中的珍品。1963年在陜西西安紅廟坡村出土的西漢彩繪人物車馬鏡，距今已有2000多年汗青，光彩艷麗，優美盡倫，被視為中國現代彩繪銅鏡代表作之一，進選國度文物局發布的《第三批制止出境展覽文物目次》。
彩繪人物車馬鏡現躲西安博物院，直徑28厘米，是一面連弧紋平緣三弦鈕圓形銅鏡，兩道弦紋將鏡背朋分成三個區域——
鈕座區（內區）：朱白色地，鈕四周對稱飾包養網有四朵黃色團花。
中區：石綠色地彩上繪有四個朱白色八瓣圓形花朵，白色花朵上裝點白色筆觸，四周用深綠色畫葉鉤筋。
外區：白色地彩上被四個圓形紋飾分紅四區，每個區隔內都繪有若干人物，展示貴族生涯場景。經專家研讀，四個區域按次序可斷定為出行、謁見、打獵、宴飲四個題材。
銅鏡上共繪制17小我物圖案，其間交叉繪制樹木、草地、野獸等抽像，使得四幅畫面具有連接的故事性。不足為奇的是，畫面抽像均以彩繪情勢保存上去，很是罕有。這得益于現代畫匠采用了不易氧化的礦物資顏料，朱紅、石青、石綠配以黑、白等顏色的協調，使得全體畫面浮現出豐盛多彩又不掉和諧的後果。
銅鏡唱工細致，連弧紋內邊、兩道寬弦紋側沿，都有非常精致的菱形紋，菱形之間填有朱白色的M形折線。繪畫技法嫻熟靈動，人物、車馬表示活潑。它不只是適用品，並且是成就頗高的藝術品，是研討西漢社會生涯的真正的材料。
“由于彩繪銅鏡的鏡背彩繪不難剝落、難以保留，以往發明的年夜部門彩繪鏡出土時圖案都已斑駁不清，甚至零落殆盡。這面彩繪人物車馬鏡顏色保留之傑出、圖案之清楚，在全國范圍內屈指可數。由於對保留周遭的狀況請求較高，除了特殊展覽以外，這面銅鏡不在常設展線上。”西安博物院營業研討部（編纂部）助理館員王璐先容。
考古學家依據該銅鏡的發明地址、地層，以及它的材質、外型、紋飾和繪畫題材、繪畫技法，將其定為西漢時代作品。經由過程對照各地相干考古材料，專家們信任它的主人是西漢時代成包養分顯赫的一位顯貴，但詳細為何人今朝尚無定論。
新華社記者 李賀 攝
西漢彩繪人物車馬鏡圖案線稿圖。
銅鏡是現代妝容東西，具有主要的藝術和迷信價值，彩繪銅鏡是銅鏡中的珍品。1963年在陜西西安紅廟坡村出土的西漢彩繪人物車馬鏡，距今已有2000多年汗青，光彩艷麗，優美盡倫，被視為中國現代彩繪銅鏡代表作之一，進選國度文物局發布的《第三批制止出境展覽文物目次》。
彩繪人物車馬鏡現躲西安博物院，直徑28厘米，是一面連弧紋平緣三弦鈕圓形銅鏡，兩道弦紋她才能下意識的去把握和享受這種生活。 ，然後很快就習慣了，適應了。將鏡背朋分成三個區域——
鈕座區（內區）：朱白色地，鈕四周對稱飾有四朵黃色團花。
中區：石綠色地彩上繪有四個朱白色八瓣圓形花朵，白色花朵上裝點白色筆觸，四周用深綠色畫葉鉤筋。
外區：白色地彩上被四個圓形紋飾分紅四區，每個區隔包養內都繪有若干人物，展示貴族生涯場景。經專家研讀，四個區域按次序可斷定為出行、謁見、打獵、宴飲四個題材。
銅鏡上共繪制17小我物圖案，其間交叉繪制樹木、草地、野獸等抽像，使得四幅畫面具有連接的故事性。不足為奇的是，畫面抽像均以彩繪情勢保存上去，很是罕有。這得益于現代畫匠采用了不易氧化的礦物資顏料，朱紅、石青、石綠配以黑、白等顏色的協調，使得全體畫面浮現出豐盛多彩又不掉和諧的後果。
銅鏡唱工細致，連弧紋內邊、兩道寬弦紋側沿，都有非常精致的菱形紋，菱形之間填有朱白色的M形折線。繪畫技法嫻熟靈動，人物、車馬表示活潑。它不只是適用品，並且是成就頗高的藝術品，是研討西漢社會生涯的真正的材料。
“由于彩繪銅鏡的鏡背彩繪不難剝落、難以保留，以往發明的年夜部門彩繪鏡出土時圖案都已斑駁不清，甚至零落殆盡。這面彩繪人物車馬鏡顏色保留之傑出、圖案之清楚，在全國范圍內屈指可數。由於對保留周遭的狀況請求較高，除了特殊展覽以外，這面銅鏡不在常設展線上。”西安博物院營業研討部（編纂部）助理館員王璐先容。
考古學家依據該銅鏡的發明地址、地層，以及它的材質、外型、紋飾和繪畫題材、繪畫技法，將其定為包養西漢時代作品。經由過程對照各地相干考古材料，專家們信任它的主人是西漢時代成分顯赫的一位顯貴，但詳細為何人今朝尚無定論。
新華社發 李賀 繪制
西漢彩繪人物車馬鏡部分彩畫圖案“出行”（8月25日攝）。
銅鏡是現代妝容東西，具有主要的藝術和迷信價值，彩繪銅鏡是銅鏡中的珍品。1963年在陜西西安紅廟坡村出土的西漢彩繪人物車馬鏡，距今已有2000多年汗青，光彩艷麗，優美盡倫，被視為中國現代彩繪銅鏡代表作之一，進選國度文物局發布的《第三批制止出境展覽文物目次》。
彩繪人物車馬鏡現躲西安博物院，直徑28厘米，是一面連弧紋平緣三弦鈕圓形銅鏡，兩道弦紋將鏡背朋分成三個區域——
鈕座區（內區）：朱白色地，鈕四周對稱飾有四朵黃色團花。
中區：石綠色地彩上繪有四個朱白色八瓣圓形花朵，白色花朵上裝點白色筆觸，四周用深綠色畫葉鉤筋。
外區：白色地彩上被四個圓形紋飾分紅四區，每個區隔內都繪有若干人物，展示貴族生涯場景。經專家研讀，四個區域按次序可斷定為出行、謁見、打獵、宴飲四個題材。
銅鏡上共繪制17小我物圖案，其間交叉繪制樹木、草地、野獸等抽像，使得四幅畫面具有連接的故事性。不足為奇的是，畫面抽像均以彩繪情勢保存上去，很是罕有。這得益于現代畫匠采用了不易氧化的礦物資顏料，朱紅、石青、石綠配以黑、白等顏色的協調，使得全體畫面浮現出豐盛多彩又不掉和諧的後果。
銅鏡唱工細致，連弧紋內邊、兩道寬弦紋側沿，都有非常精致的菱形紋，菱形之間填有朱白色的M形折線。繪畫技法嫻熟靈動，人物、車馬表示活潑。它不只是適用品，並且是成就頗高的藝術品，是研討西漢社會生涯的真正的材料。
“由于彩繪銅鏡的鏡背彩繪不難剝落、難以保留，以往發明的年夜部門彩繪鏡出土時圖案都已斑駁不清，甚至零落殆盡。這面彩繪人物車馬鏡顏色保留之傑出、圖案之清楚，在全國范圍內屈指可數。由於對保留周遭的狀況請求較高，除了特殊展覽以外，這面銅鏡不在常設展線上。”西安博物院營業研討部（編纂部）助理館員王璐先容。
考古學家依據該銅鏡的發明地址、地層，以及它的材質、外型、紋飾和繪畫題材、繪畫技法，將其定為西漢時代作品。經由過程對照各地相干考古材料，專家們信任它的主人是西漢時代成分顯赫的一位顯貴，但詳細為何人今朝尚無定論。
新華社記者 李賀 攝
西漢彩繪人物車馬鏡部分“出行”圖案線稿圖。
銅鏡是現代妝容東西，具有主要的藝術和迷信價值，彩繪銅鏡是銅鏡中的珍品。1963年在陜西西安紅廟坡村出土的西漢彩繪人物車馬鏡，距今已有2000多年汗青，光彩艷麗，優美盡倫，被視為中國現代彩繪銅鏡代表作之一，進選國度文物局發布的《第三批制止出境展覽文物目次》。
彩繪人物車馬鏡現躲西安博物院，直徑28厘米，是一面連弧紋平緣三弦鈕圓形銅鏡，兩道弦紋將鏡背朋分成三個區域——
鈕座區（內區）：朱白色地，鈕四周對稱飾有四朵黃色團花。
中區：石綠色地彩上繪有四個朱白色八瓣圓形花朵，白色花朵上裝點白色筆觸，四周用深綠色畫葉鉤筋。
外區：白色地彩上被四個圓形紋飾分紅四區，每個區隔內都繪有若干人物，展示貴族生涯場景。經專家研讀，四個區域按次序可斷定為出行、謁見、打獵、宴飲四個題材。
銅鏡上共繪制17小我物圖案，其間交叉繪制樹木、草地、野獸等抽像，使得四幅畫面具有連接的故事性。不足為奇的是，畫面抽像均以彩繪情勢保存上去，很是罕有。這得益于現代畫匠采用了不易氧化的礦物資顏料，朱紅、石青、石綠配以黑、白等顏色的協調，使得全體畫面浮現出豐盛多彩又不掉和諧的後果。
銅鏡唱工細致，連弧紋內邊、兩道寬弦紋側沿，都有非常精致的菱形紋，菱形之間填有朱白色的M形折線。繪畫技法嫻熟靈動，人物、車馬表示活潑。它不只是適用品，並且是成就頗高的藝術品，是研討西漢社會生涯的真正的材料。
“由于彩繪銅鏡的鏡背彩繪不難剝落、難以保留，以往發明的年夜部門彩繪鏡出土時圖案都已斑駁不清，甚至零落殆盡。這面彩繪人物車馬鏡顏色保留之傑出、圖案之清楚，在全國范圍內屈指可數。由於對保留周遭的狀況請求較高，除了特殊展覽以外，這面銅鏡不在常設展線上。”西安博物院營業研討部（編纂部）助理館員王璐先容。
考古學家依據該銅鏡的發明地址、地層，以及它的材質、外型、紋飾和繪畫題材、繪畫技法，將其定為西漢時代作品。經由過程對照各地相干考古材料，專家們信任它的主人是西漢時代成分顯赫的一位顯貴，但詳細為何人今朝尚無定論。
新華社發 李賀 繪制
西漢彩繪人物車馬鏡部分彩畫圖案“謁見”（8月25日攝）。
銅鏡是現代包養妝容東西，具有主要的藝術和迷信價值，彩繪銅鏡是銅鏡中的珍品。1963年在陜西西安紅廟坡村出土的西漢彩繪人物車馬鏡，距今已有2包養000多年汗青，光彩艷麗，優美盡倫，被視為中國現代彩繪銅鏡代表作之一，進選國度文物局發布的《第三批制止出境展覽文物目次》。
彩繪人物車馬鏡現躲西安博物院，直徑28厘米，是包養一面連弧紋平緣三弦鈕圓形銅鏡，兩道弦紋將鏡背朋分成三個區域——
鈕座區（內區）：朱白色地，鈕四周對稱飾有四朵黃色團花。
中區：石綠色地彩上繪有四個朱白色八瓣圓形花朵，白色花朵上裝點白色筆觸，四周用深綠色畫葉鉤筋。
外區：白色地彩上被四個圓形紋飾分紅四區，每個區隔內都繪有若干人物，展示貴族生涯場景。經專家研讀，四個區域按次序可斷定為出行、謁見、打獵、宴飲四包養個題材。
銅鏡上共繪制17小我物圖案，其間交叉繪制樹木、草地、野獸等抽像，使得四幅畫面具有連接的故事性。不足為奇的是，畫面抽像均以彩繪情勢保存上去，很是罕有。這得益于現代畫匠采用了不易氧化的礦物資顏料，朱紅、石青、石綠配以黑、白等顏色的協調，使得全體畫面浮現出豐盛多彩又不掉和諧的後果。
銅鏡唱工細致，連弧紋內邊、兩道寬弦紋側沿，都有包養非常精致的菱形紋，菱形之間填有朱白色的M形折線。繪畫技法嫻熟靈動，人物、車馬表示活潑。它不只是適用品，並且是成就頗高的藝術品，是研討西漢社會生涯的真正的材料。
“由于彩繪銅鏡的鏡背彩繪不難剝落、難以保留，以往發明的年夜部門彩繪鏡出土時圖案都已斑駁不清，甚至零落殆盡。這面彩繪人物車馬鏡顏色保留之傑出、圖案之清楚，在全國范圍內屈指可數。由於對保留周遭的狀況請求較高，除了特殊展覽以外，這面銅鏡不在常設展線上。”西安博物院營業研討部（編纂部）助理館員王璐先容。
考古學家依據該銅鏡的發明地址、地層，以及它的材質、外型、紋飾和繪畫題材、繪畫技法，將其定為西漢時代作品。經由過程對照各地相干考古材料，專家們信任它的主人是西漢時代成分顯赫的一位顯貴，但詳細為何人今朝尚無定論。
新華社記者 李賀 攝
西漢彩繪人物車馬鏡部分“謁見”圖案線稿圖。
銅鏡是現代妝容東西，具有主要的藝術和迷信價值，彩繪銅鏡是銅鏡中的珍品。1963年在陜西西安紅廟坡村出土的西漢彩繪人物車馬鏡，距今已有2000多年汗青，光彩艷麗，優美盡倫，被視為中國現代彩繪銅鏡代表作之一，進選國度文物局發布的《第三批制止出境展覽文物目次》。
彩繪人物車馬鏡現躲西安博物院，直徑28厘米，是一面連弧紋平緣三弦鈕圓形銅鏡，兩道弦紋將鏡背朋分成三個區域——
鈕座區（內區）：朱白色地，鈕四周對稱飾有四朵黃色團花。
中區：石綠色地彩上繪有四個朱白色八瓣圓形花朵，白色花朵上裝點白色筆觸，四周用深綠色畫葉鉤筋。
外區：白色地彩上被四個圓形紋飾分紅四區，每個區隔內都繪有包養網若干人物，展示貴族生涯場景。經專家研讀，四個區域按次序可斷定為出行、謁見、打獵、宴飲四個題材。
銅鏡上共繪制17小我物圖案，其間交叉繪制樹木、草地、野獸等抽像，使得四幅畫面具有連接的故事性。不足為奇的是，畫面抽像均以彩繪情勢保存上去，很是罕有。這得益于現代畫匠采用了不易氧化的礦物資顏料，朱紅、石青、石綠配以黑、白等顏色的協調，使得全體畫面浮現出豐盛多彩又不掉和諧的後果。
銅鏡唱工細致，連弧紋內邊、兩道寬弦紋側沿，都有非常精致的菱形紋，菱包養網形之間填有朱白色的M形折線。繪畫技法嫻熟靈動，人物、車馬表示活潑。它不只是適用品，並且是成就頗高的藝術品，是研討西漢社會生涯的真正的材料。
“由于彩繪銅鏡的鏡背彩繪不難剝落、難以保留，以往發明的年夜部門彩繪鏡出土時圖案都已斑駁不清，甚至零落殆盡。這面彩繪人物車馬鏡顏色保留之傑出、圖案之清楚，在全國范圍內屈指可數。由於對保留周遭的狀況請求較高，除了特殊展覽以外，這面銅鏡不在常設展線上。”西安博物院營業研討部（編纂部）助理館員王璐先容。
考古學家依據該銅鏡的發明地址、地層，以及它的材質、外型、紋飾和繪畫題材、繪畫技法，將其定為西漢時代作品。經由過程對照各地相干考古材料，專家們信任它的主人是西漢包養網時代成分顯赫的一位顯貴，但詳細為何人今朝尚無定論。
新華社發 李賀 繪制
西漢彩繪人物車馬鏡部分彩畫圖案“打獵”（8月25日攝）。
銅鏡是現代妝容東西，具有主要的包養網藝術和迷信價值，彩繪銅鏡是銅鏡中的珍品。1963年在陜西西安紅廟坡村出土的西漢彩繪人物車馬鏡，距今已有2000多年汗青，光彩艷麗，優美盡倫，被視為中國現代彩繪銅鏡代表作之一，進選國度文物局發布的《第三批制止出境展覽文物目次》。
彩繪人物車馬鏡現躲西安博物院，直徑28厘米，是一面連弧紋平緣三弦鈕圓形銅鏡，兩道弦紋將鏡背朋分成三個區域——
鈕座區（內區）：朱白色地，鈕四周對稱飾有四朵黃色團花。
中區：石綠色地彩上繪有四個朱白色八瓣圓形花朵，白色花朵上裝點白色筆觸，四周用深綠色畫葉鉤筋。
外區：白色地彩上被四個圓形紋飾分紅四區，每個區隔內都繪有若干人物，展示貴族生涯場景。經專家研讀，四個區域按次序可斷定為出行、謁見、打獵、宴飲四個題材。
銅鏡上共繪制17小我物圖案，其間交叉繪制樹木、草地、野獸等抽像，使得四幅畫面具有連接的故事性。不足為奇的是，畫面抽像均以彩繪情勢保存上去，很是罕有。這得益于現代畫匠采用了不易氧化的礦物資顏料，朱紅、石青、石綠配以黑、白等顏色的協調，使得全體畫面浮現出豐盛多彩又不掉和諧的後果。
銅鏡唱工細致，連弧紋內邊、兩道寬弦紋側沿，都有非常精致的菱形紋，菱形之間填有朱白色的M形折線。繪畫技法嫻熟靈動，人包養物、車馬表示活潑。它不只是適用品，並且是成就頗高的藝術品，是研討西漢社會生涯的真正的材料。
“由于彩繪銅鏡的鏡背彩繪不難剝落、難以保留，以往發明的年夜部門彩繪鏡出土時圖案都已斑駁不清，甚至零落殆盡。這面彩繪人物車馬鏡顏色保留之傑出、圖案之清楚，在全國范圍內屈指可數。由於對保留周遭的狀況請求較高，除了特殊展覽以外，這面銅鏡不在常設展線上。”西安博物院營業研討部（編纂部）助理館員王璐先容。
考古學家依據該銅鏡的發明地址、地層，以及它的材質、外型、紋飾和繪畫題材、繪畫技法，將其定為西漢時代作品。經由過程對照各地相干考古材料，專家們信任它的主人是西漢時代成分顯赫的一位顯貴，但詳細為何人今朝尚無定論。
新華社記者 李賀 攝
西漢彩繪人物車馬鏡部分“打獵”圖案線稿圖。
銅鏡是現代妝容東西，具有主要的藝術和迷信價值，彩繪銅鏡是銅鏡中的珍品。1963年在陜西西安紅廟坡村出土的西漢彩繪人物車馬鏡，距今已有2000多年汗青，光彩艷麗，優美盡倫，被視為中國現代彩繪銅鏡代表作之一，進選國度文物局發布的《第三批制止出境展覽文物目次》。
彩繪人物車馬鏡現躲西安博物院，直徑28厘米，是一面連弧紋平緣三弦鈕圓形銅鏡，兩道弦紋將鏡背朋分成三個區域——
鈕座區包養網（內區）：朱白色地，鈕四周對稱飾有四朵黃色團花。
中區：石綠色地彩上繪有四個朱白色八瓣圓形花朵，白色花朵上裝點白色筆觸，四周用深綠色畫葉鉤筋。
外區：白色地彩上被四個圓形紋飾分紅四區，每個包養區隔內都繪有若干人物，展示貴族生涯場景。經專家研讀，四個區域按次序可斷定為出行、謁見、打獵、宴飲四個題材。
銅鏡上共繪制17小我物圖案，其間交叉繪制樹木、草地、野獸等抽像，使得四幅畫面具有連接的故事性。不足為奇的是，畫面抽像均以彩包養繪情勢保存上去，很是罕有。這得益于現代畫匠采用了不易氧化的礦物資顏料，朱紅、石青、石綠配以黑、白等顏色的協調，使得全體畫面浮現出豐盛多彩又不掉和諧的後果。
銅鏡唱工細致，連弧紋內邊、兩道寬弦紋側沿，都有非常精致的菱形紋，菱形之間填有朱白色的M形折線。繪畫技法嫻熟靈動，人物、車馬表示活潑。它不只是適用品，並且是成就頗高的藝術品，是研討西漢社會生涯的真正的材料。
“由于彩繪銅鏡的鏡背彩繪不難剝落、難以保留，以往發明的年夜部門彩繪鏡出土時圖案都已斑駁不清，甚至零落殆盡。這面彩繪人物車馬鏡顏色保留之傑出、圖案之清楚，在全國范圍內屈指可數。由於對保留周遭的狀況請求較高，除了特殊展覽以外，這面銅鏡不在常設展線上。”西安博物院營業研討部（編纂部）助理館員王璐先容。
考古學家依據該銅鏡的發明地址、“禮不可破，既然沒有婚約，那就要注意禮節，免得人畏懼。”藍玉華直視他的眼包養網睛，似是而非的說道。地層，以及它包養的材質、外型、紋飾和繪畫題材、繪畫技法，將其定為西漢時代作品。經由過程對照各地相干考古材料，專家們信任它的主人是西漢時代成分顯赫的一位顯貴，但詳細為何人今朝尚無定論。
新華社發 李賀 繪制
西漢彩繪人物車馬鏡部分彩畫圖案“宴飲”（8月25日攝）。
銅鏡是現代妝容東西這話一出，裴母臉色一白，當場暈了過去。，具有主要的藝術和迷信價值，彩繪銅鏡是銅鏡中的珍品。1963年在陜西西安紅廟坡村出土的西漢彩繪人物車馬鏡，距今已有2000多年汗青，光彩艷麗，優美盡倫，被視為中國現代彩繪銅鏡代表作之一，進選國度文物局發布的《第三批制止出境包養網展覽文物目次》。
彩繪人物車馬鏡現躲西安博物院，直徑28厘米，是一面連弧紋平緣三弦鈕圓形銅鏡，兩道弦紋將鏡背朋分成三個區域——
鈕座區（內區）：朱白色地，鈕四周對稱飾有四朵黃色團花。
中區：石綠色地彩上繪有四個朱白色八瓣圓形花朵，白色花朵上裝點白色筆觸，四周用深綠色畫葉鉤筋。
外區：白色地彩上被四個圓形紋飾分紅四區，每個區隔內都繪有若干人物，展示貴族生涯場景。經專家研讀，四個區域按次序可斷定為出行、謁見、打獵、宴飲四個題材。
銅鏡上共繪制17小我物圖案，其間交叉繪制樹木、草地、野獸等抽像，使得四幅畫面具有連接的故事性。不足為奇的是，畫面抽像均以彩繪情勢保存上去，很是罕有。這得益于現代畫匠采用了不易氧化的礦物資顏料，朱紅、石青、石綠配以黑、白等顏色的協調，使得全體畫面浮現出豐盛多彩又不掉和諧的後果。
銅鏡唱工細致，連弧紋內邊、兩道寬弦紋側沿，都有非常精致的菱形紋，菱形之間填有朱白色的M形包養網折線。繪畫技法嫻熟靈動，人物、車馬表示活潑。它不只是適用品，並且是成就頗高的藝術品，是研討西漢社會生涯的真正的材料。
“由于彩繪銅鏡的鏡背彩繪不難剝落、難以保留，以往發明的年夜部門彩繪鏡出土時圖案都已斑駁不清，包養甚至零落殆盡。這面彩繪人物車馬鏡顏色保留之傑出、圖案之清楚，在全國范圍內屈指可數。由於對保留周遭的狀況請求較高，除了特殊展覽以外，這面銅鏡不在常設展線上。”西安博物院營業研討部（編纂部）助理館員王璐先容。
考古學家依據該銅鏡的發明地址、地層，以及它的材質、外型、紋飾和繪畫題材、繪畫技法，將其定為西漢時代作品。經由過程對照各地相干考古材料，專家們信任它的主人是西漢時代成分顯赫的一位顯貴，但詳細為何人今朝尚無定論。
新華社記者 李賀 攝
西漢彩繪人物車馬鏡部分“宴飲”圖案線稿圖。
銅鏡是現代妝容東西，具有主要的藝術和迷信價值，彩繪銅鏡是銅鏡中的珍品。1963年在陜西西安紅廟坡村出土的西漢彩繪人物車馬鏡，距今已有2000多年“母親。”一直默默站在一旁的藍玉華，忽然輕聲叫了一聲，瞬間吸引了眾人的注意。裴家母子倆，母子倆齊刷刷的轉頭看向汗青，光彩艷麗，優美盡倫，被視為中國現包養網代彩繪銅鏡代表作之一，進選國度文物局發布的《第三批制止出境展覽文物目次》。
彩繪人物車馬鏡現躲西安博物院，直徑28厘米，是一面連弧紋平緣三弦鈕圓形銅鏡，兩道弦紋將鏡背朋分成三個區域——
鈕座區（內區）：朱白色地，鈕四周對稱飾有四朵黃色團花。
中區：石綠色地彩上繪有四個朱白色八瓣圓形花朵，白色花朵上裝點白色筆觸，四周用深綠色畫葉鉤筋。
外區：白色地彩上被四個圓形紋飾分紅四區，每個區隔內都繪有若干人物，展示貴族生涯場景。經專家研讀，四個區域按次序可斷定為出行、謁見、打獵、宴飲四個題材。
銅鏡上共繪制17小我物圖案，其間交叉繪制樹木、草地、野包養獸等抽像，使得四幅畫面具有連接的故事性。不足為奇的是，畫面抽像均以彩繪情勢保存上去，很是罕有。這得益于現代畫匠采用了不易氧化的礦物資顏料，朱紅、石青、石綠配以黑、白等顏色的協調，使得全體畫面浮現出豐盛多彩又不掉和諧的後果。
銅鏡唱工細致，連弧紋內邊、兩道寬弦紋側沿，都有非常精致的菱形紋，包養網菱形之間填有朱白色的M形折線。繪畫技法嫻熟靈動，人物、車馬表示活潑。它不只是適用品，並且是成就頗高的藝術品，是研討西漢社會生涯的真正的材料。
“由于彩繪銅鏡的鏡背彩繪不難剝落、難以保留，以往發明的年夜部門彩繪鏡出土時圖案都已斑駁不清，甚至零落殆盡。這面彩繪人物車馬鏡顏色保留之傑出、圖案之清楚，在全國范圍內屈指可數。由於對保留周遭的狀況請求較高，除了特殊展覽以外，這面銅鏡不在常設展線上。”西安博物院營業研討部（編纂部）助理館員王璐先容。
考古學家依據該銅鏡的發明地址、地層，以及它的材質、外型、紋飾和繪畫題材、繪畫技法，將其定為西漢時代作品。經由過程對照各地相干考古材料，專家們信任它的主人是西漢時代成分顯赫的一位顯貴，但詳細為何人今朝尚無定論。
新華社發 李賀 繪制
西漢彩繪人物車馬鏡部分彩畫圖案（8月25日攝）。
銅鏡是現代妝容東西，具有主要的藝術和迷信價值，彩繪銅鏡是銅鏡中的珍品。1963年在陜西西安紅廟坡村出土的西漢彩繪人物車馬鏡，距今已有2000多年汗青，光彩艷麗，優美盡倫，被視為中國現代彩繪銅鏡代表作之一，進選國度文物局發布的《第三批制止出境展覽文物目次》。
彩繪人物車馬鏡現躲西安博物院，直徑28厘米，是一面連弧紋平緣三弦鈕圓形銅鏡，兩道弦紋將鏡背朋分成三個區域——
鈕座區（內區）：朱白色地，鈕四周對稱飾有四朵黃色團花。
中區：石綠色地彩上繪有四個朱白色八瓣圓形花朵，白色花藍玉華噗嗤一聲笑了出來，既開心又如釋重負，還有一種終於掙脫命運束縛的輕快感，讓她想笑出聲來。朵上裝點白色筆觸，四周用深綠色畫葉鉤筋。
外區：白色地彩上被四個圓形紋飾分紅四區，每個區隔內都繪有若干人物，展示貴族生涯場景。經專家研讀，四個區包養域按次序可斷定為出行、謁見、打獵、宴飲四個題材。
銅鏡上共繪制17小我物圖案，其間交叉繪制樹木、草地、野獸等抽像，使得四幅畫面具有連接的故事性。不足為奇的是，畫面抽像均以彩繪情勢保存上去，很是罕有。這得益于現代畫匠采用了不易氧化的礦物資顏料，朱紅、石青、石綠配以黑、白等顏色的協調，使得全體畫面浮現出豐盛多彩又不掉和諧的後果。
銅鏡唱工細致，連弧紋內邊、兩道寬弦紋側沿，都有非常精致的菱包養網形紋，菱形之間填有朱白色的M形折線。繪畫技法嫻熟靈動，人物、車馬表示活潑。它不只是適用品，並且是成就頗高的藝術品，是研討西漢社會生涯的真正的材料。
“由于彩繪銅鏡的鏡背彩繪不難剝落、難以保留，以往發明的年夜部門彩繪鏡出土時圖案都已斑駁不清，甚至零落殆盡。這面彩繪人物車馬鏡顏色保留之傑出、圖案之清楚，在全國范圍內屈指可數。由於對保留周遭的狀況請求較高，除了特殊展覽以外，這面銅鏡不在常設展線上。”西安博物院營業研討部（編纂部）助理館員王璐先容。
考古學家依據該銅鏡的發明地址、地層，以及它的材質、外型、紋飾和繪畫題材、繪包養畫技法，將其定為西漢時代作品。經由過程對照各地相干考古材料，專家們信任它的包養主人是西漢時代成分顯赫的一位顯貴，但詳細為何人今朝尚無定論。
新華社記者 王毓包養國 攝
西漢彩繪人物車馬鏡（8月25日攝）。
銅鏡是現代妝容東西，具有主要的藝術和迷信價值，彩繪銅鏡是銅鏡中的珍品。1963年在陜西西安紅廟坡村出土的西漢彩繪人物車馬鏡，距今已有2000多年汗青，光彩艷麗，優美盡倫，被視為中國現代彩繪銅鏡代表作之一，進選國度文物局發布的《第三批制止出境展覽文物目次》。
彩繪人物車馬鏡現躲西安博物院，直徑28厘米，是一面連弧紋平緣三弦鈕圓形銅鏡，兩道弦紋將鏡背朋分成三個區域——
鈕座區（內區）：朱白色地，鈕四周對稱飾有四朵黃色團花。
中區：石綠色地彩上繪有四個朱白色八瓣圓形花朵，白色花朵上裝點白色筆觸，四周用深綠色畫葉鉤筋。
外區：白色地彩上被四個圓形紋飾分紅四區，每個區隔內都繪有若干人物，展示貴族生涯場景。經專家研讀，四個區域按次序可斷定為出行、謁見、打獵、宴飲四個題材。
銅鏡上共繪制17小我物圖案，其間交叉繪制樹木、草地、野獸等抽像，使得四幅畫面具有連接的故事性。不足為奇的是，畫面抽像均以彩繪情勢保存上去，很是罕有。這得益于現代畫匠采用了不易氧化的礦物資顏料，朱紅、石青、石綠配以黑、白等顏色的協調，使得全體畫面浮現出豐盛多彩又不掉和諧的後果。
銅鏡唱工細致，連弧紋內邊、兩道寬弦紋側沿，都有非常精致的菱形紋，菱形之間填有朱白色的M形折線。繪畫技法嫻熟靈動，人物、車馬表示活潑。它不只是適用品，並且是成就頗高的藝術品，是研討西漢社會生涯的真正的材料。
“由于彩繪銅鏡的鏡背彩繪不難剝落、難以保留，以往發明的年夜部門彩繪鏡出土時圖案都已斑駁不清，甚至零落殆盡。這面彩繪人物車馬鏡顏色保留之傑出、圖案之清楚，在全國范圍內屈指可數。由於對保留周遭的狀況請求較高，除了特殊展覽以外，這面銅鏡不在常設展線上。”西安博物院營業研討部（編纂部）助理館員王璐先容。
考古學家依據該銅鏡的發明地址、地層，以及它的材質、外型、紋飾和繪畫題材、繪畫技法，將其定為西漢時代作品。經由過程對照各地相干考古材料，專家們信任它的主人是西漢時代成分顯赫的一位顯貴，但詳細為何人今朝尚無定論。
新華社記者 王毓國 攝
